玉茗茶骨

在最初接触《玉茗茶骨》剧本的时候，我便对这个故事产生了浓厚的兴趣，绿茶腹黑状元X 高冷女茶王，人设鲜明，女系氏族，择婿，家族斗争，悬疑探案，故事新颖，于是很快接下这部戏，并开始前期筹备工作。 《玉茗茶骨》于 2025.3.13开机，6.10杀青，历经90天。45*36集分钟的制作体量，加上大量的群戏，是一个挑战难度比较高的戏。 （以下内容含微微量剧透哦～） （一）影调 开机前夕，我们导演组和摄影及灯光团队进行了讨论，开机场地是荣家，一个延续了几百年的茶王世家，如何让它在光影交错间，呈现出繁盛的气质，是故事成立的重要一环。我们做了一些光影测试，以金调，日光调，月光冷调等不同的调性去完善整个《玉茗茶骨》的故事。下面是一些测试原片。

【金调】

【金调】

【日内叙事日光调】

【日内叙事日光调】

日内叙事日光调

其中较具有挑战性的部分，是在摄影棚内完成“外景”的拍摄。荣家有大量日外戏需要在棚内完成，而棚拍最大的难点，在于缺失真实的太阳直射光与自然天光。基于此，我们对画面提出了标准要求：一方面必须彻底消除传统棚拍所带来的不真实感，另一方面要通过灯光系统，精准模拟真实太阳光与天光的质感，并通过光线层次与画面影调的变化，进一步服务和强化叙事表达。 【棚内测试片】

经过测试与调整，最终呈现棚内“外景”正片：

暖调组

冷调组

（二）核心塑造点之一：荣府 荣家故事背景设置特殊，独特的女系氏族，以女为尊，背景成立是故事开篇能成立的重要因素，我更多地思考是在画面的站位处理上，一眼便能直观地看到差异，或高低错落，或众星拱月。

众郎君初见大小姐

荣家茶会

（三）核心塑造点之一：男女主情感 二人棋逢对手，都有智斗，腹黑，和“茶言茶语”的部分，在相互的拉扯试探中，有时二人明明都清楚地知道对方在演，也心甘情愿地去配合；或是骗过了对方，但也因理解对方的立场而心底里是包容的，是我很磕的“智性恋”了～hhh 故事的开篇，茶女失踪案迟迟未破，而荣善宝遇险，将计就计选择以身入局。她被“解救”后，荣善宝在高台上得以初见陆江来。 荣善宝久居临霁，卫氏一案她选择保护杨芸，知道临霁官场如何，忽然冒出陆江来这么一号人物，她的情绪是复杂的，是一种处于高位者的好感，欣赏，打量甚至审视。因而回家更衣之时听见满珠的话，才会说去查查这位新来的陆大人。而陆江来对荣善宝“惊鸿一瞥”，她若有似无的笑意击中心弦，二人隔空对视，算是一种宿命般的“一见钟情”吧～ 她将他“贬”为马夫，不是得罪了荣家，而恰恰相反，她知道陆江来受致命伤肯定是因卫氏一案被迫害，他是一个不为临霁官场所容不知“天高地厚”的好官。因而存了心思让他在马厩里“隐姓埋名”，当然，此刻的荣善宝并未完全信任陆江来，从而开启了二人的机缘。 男女主初见的具体调度，我采用了高地位的人物人物关系，先是男主高位面对人群中的女主，后女主站在高位和男主对视，同时也是一种前期剧情走向的暗示。

男女主初见

从荣善宝雪地救陆江来，到陆江来梦境里被荣善宝救起，再转场到陆江来醒来在窗边看到荣善宝的脸，我是当成“一场戏”去处理的，通过三场戏的链接，完成陆江来内心深处对荣善宝既有救命之恩，也有情动的复杂情愫。

而后男主从县令沦为马夫，女主是掌权的家族继承人，形成“女强男茶”的初期关系。

高低位1

高低位2

在一些重点戏份镜头语言的表达上，我用了多次主观镜头，这样女性观众可以很快带入女主视角，看到这只“小茶猫”，谁会不爱这只猫猫呢～

喵喵～

在二人情感递进的过程中，颜色也逐渐浓郁。

进展1:情愫初现（日光调）

进展2:情愫初现（橙调）

进展3:情愫初现（红调）

在光线处理上，橙调和红橙调都运用了自制的蜡烛阵列组作为面光，以求带来细腻的跳动的朦胧暧昧的感受。就是拍着拍着天气逐渐变热，整个现场可谓是热火朝天了～ 在男主身份恢复后，二人的关系从“女强男茶”变成了“双茶双强”。

大婚对峙

公堂对峙

（四）核心塑造点之一：群戏 《玉茗茶骨》群戏众多，故事进入荣家后，涉及到荣家一家人的亮相。这场戏是全片唯一一场采用坐圆桌的戏，全家看起来其乐融融却心思各异，暗流涌动。

剧中多次选择采用了大量的对称性构图，或庄严，或紧张，或对峙等。

荣家夜审这场戏，用的是相对形式主义感较为强烈的站位模式，老夫人居中而坐，荣家众人分列而站，而被审之人跪于对面，形成压迫感。

此类的幕后创作和剧情解读还有很多～整了半天发现只开了个头，有机会再慢慢讲～ 放一些喜欢的戏和光影的截图们收尾吧～

（五）关于短剧or长剧的一些小思考 在这些日子在社交媒体上的冲浪，总是看到一些短剧吊打长剧，长剧短剧化，短剧看多无聊，长剧扑了又扑了的各种论调。其实内心深处有一些想法。扎根影视创作十数年，在短剧领域获得一些名气后，有机会作为一名短剧转长剧导演，第一次拍摄标准化的长剧作品。我的内心紧张又充满创作欲，同时也以最大的诚意去拍摄《玉茗茶骨》这部作品——和短剧时期并无不同，一样倾尽全力。 无论是短剧长剧，获取观众认可的渠道无捷径可走，诚意是最大的筹码。短剧越来越卷，长剧亦然。我相信不论是从事短剧抑或长剧的同行们，都在经历一场艰难的思考和变革，这里就不冗长赘述了。 当下环境而言，长剧破局之路本就如逆水行舟，试错成本如此高昂，每一步如履薄冰，也难免有局限的时候。《玉茗茶骨》这部“长剧短剧化”的变革作品，除了快餐式切片和眼花缭乱热闹戏等获客手段，它所具有的内核和群像描绘，是最大亮点所在，也是我最喜欢的部分。无论是官场暗黑却心怀光明的陆江来，还是身负腐朽家族重任却内心持正的荣善宝，都在“卫氏”一案中坚守了自己的本心；无论是参与择婿各有目的郎君们，还是荣府小姐们的争权夺爱，抑或是京城陆府里光怪陆离的恩怨情仇，最终都有各自的人物弧光和亮点。这也是我第一次尝试标准长剧所获得的最大的感受，它能够承载更多的表达和更多的叙事方式，是具有自己独特的魅力的。 如果《玉茗茶骨》有幸能给你带来一些观影的愉悦，是我们全体创作人员的幸福～ （六）结语 特别感谢于老师及所有演员对我这位萌新长剧导演的信任和支持，也很荣幸能拍周末老师的剧本，《玉茗茶骨》播出过半，谢谢发现“玉米排骨”亮点并“人工发酵”酵母们！ 最后，不论是观众朋友的批评指正或喜爱，都是我前进的动力，谢谢大家愿意花费时间观看，感恩！ 人生是道不断修行的课题，道阻且长，初心不改。